Доминанты и тоники параллельных тональностей - то на что стоит обратить внимание, сочиняя мелодию. Проанализируем пару хитов и заметим кое-что очень интересное.

Самоучитель игры гитаре для начинающих

Научиться играть соло на гитаре.

Мажорная и блюзовая пентатоника.

Видео разборы песен.

Песни под гитару и простые аккорды.

Разбор песни пачка сигарет.

Программа настройки гитары через микрофон.

Нота ми для настройки гитары.

Настройка гитары через тюнер.

Акустическая гитара.

Как сочинить хит, красивую мелодию с использованием параллельных тональностей - формула и пример

1. Усвоить чем полезно понимание параллельных тональностей.
2. Запомнить их соотношение, в чем схожесть и различие.
3. Попрактиковаться на примерах популярных музыкальных произведений, набить руку и поспособствовать, чтобы отложился в памяти принцип построения параллельных тональностей и сочинения соло песни в рамках их нот.

Звукоряды параллельных тональностей. Построение соло на гитаре с использованием тоники, субдоминанты и доминанты параллельной тональности.

Понимая нюансы параллельных тональностей, можно сочинять настоящие хиты. О чем свидетельствуют примеры, представленные в этом онлайн-уроке игры на гитаре.

Хорошая новость в том, что понять этот принцип просто.
Скажем по секрету, это буквально формула сочинения хита.
Узнайте и никому не говорите))) Сначала прославьтесь...

1. Рассмотрим в качестве примера аккорды и ноты мелодии, соло известной песни

   
   Но сначала освежим знания по теории.
   
   В тональности 3 основных звука, аккорда: тоника, доминанта, субдоминанта.
   Субдоминанта от тоники 3 полутона (лада),
   доминанта через полутон от субдоминанты.
   
   Примеры:
   • A (Ля) - D (Ре) - E (Ми)
   • D (Ре) - G (соль) - A (ля)
   • G (соль) - C (до) - D (ре)
   и т. д.
   
   Подробнее в уроке 12.
   
   Между параллельными мажорной и минорной тональностями 1,5 тона (3 лада на гитаре). Мажорная выше.
   
   

   Примеры параллельных тональностей:

   • Ля-минор и До-мажор (Am и C)
   • Ля-мажор и Фа-диез-минор (A и F#m)
   • Ре-минор и Фа-мажор (Dm и F)
   и т. д.
   
   Ноты их звукорядов, ладов, пентатоник совпадают. Отличаются тоники.
   
   

   Условные обозначения:

   • t - тоника в звукоряде, аккордах тональности музыки, взятой в качестве примера;
   • sd - субдоминанта тональности примера;
   • d - доминанта тональности примера;
   • tпт - тоника параллельной тональности;
   • sdпт - субдоминанта параллельной тональности;
   • dпт - доминанта параллельной тональности.
   
   
   

2. Итак, анатомия успешной, хорошо принятой слушателями музыки

   
   (табы, аккорды, текст разучим на следующих уроках)
   
   Послушайте
   
   Аккорды этой песни «One of us» Joan Osborne, взятой в качестве примера:
   
   Куплет:

   F#m	D	A	E
   tпт	sd	t	d

   
   
   Припев (просто смещение на 1 аккорд):

   E	F#m	D	A
   d	tпт	sd	t

   
   
   Заметьте, аккорд F#m является тоникой параллельной тональности.
   
   Основные ноты тональности «Ля-мажор»: A D E
   
   Основные ноты параллельной ей тональности «Фа-диез-минор»: F# H C
   
   Пентатоника этих параллельных тональностей:
   
   
   
   
   Соло:
   

   1 E|--------------------------
   2 H|----7-9-10--------------
   3 G|-------------6-6-8-9----
   
   1 E|--------------------------
   2 H|----7-9-10--------------
   3 G|-------------6-6-8-9----
   
   1 E|--------------------------
   2 H|----7-9-10--------------
   3 G|-------------6-6-8-9----
   
   1 E|--------------------------
   2 H|--------------------------
   3 G|--9-9-9-9-7---6---------
   4 D|-------------------9-7---
   
   1 E|--------------------------
   2 H|--------------------------
   3 G|--9-9-9-9-7---6----6---
   4 D|-------------------9-----
   

   
   Ноты:
   
   

   F#-	G#-	A	C#		C#-	D-	E
   F#-	G#-	A	C#		C#-	D-	E
   F#-	G#-	A	C#		C#-	D-	E
   tпт		t	dпт		dпт	sd	d

   
   

   E-	E-	E-	E-	D		C#-	H-	A
   d	d	d	d	sd		dпт	sdпт	t

   
   

   E-	E-	E-	E-	D		C#-	H-	C#
   d	d	d	d	sd		dпт	sdпт	dпт

   
   Заметьте, все ноты в соло основные звуки тональности и параллельной тональности (F# H C).
   Исключение только одна нота G#, но она не случайная и не «левая». Это 2-я ступень параллельной минорной тональности, идущая через тон после тоники (т пт т т пт т т).
   
   

3. Отследите закономерность и получите основу для сочинения мелодии в мажорной тональности:

   
   

   Куплет:	tпт	sd	t	d
   Припев:	d	tпт	sd	t

   
   
   Соло из 5 частей. Каждая часть ложится на 4 аккорда припева:
   
   

   	d		tпт	sd		t
   	E		F#m	D		A
   1)	tпт	t	dпт	dпт	sd	d
   2)	tпт	t	dпт	dпт	sd	d
   3)	tпт	t	dпт	dпт	sd	d

   
   

   	t			d				tпт	sd
   	A			E				F#m	D
   4)	d	d	d	d	sd	dпт	sdпт	t
   5)	d	d	d	d	sd	dпт	sdпт	dпт

   
   
   1, 2, 3 части:
   на первый аккорд-доминанту (d) ложится tпт, на последний аккорд-тонику (t) ложится d.
   
   4 часть:
   на первый аккорд-тонику (t) ложится d, на tпт ложится t.
   
   5 часть:
   на первый аккорд-тонику (t) ложится d, на tпт ложится dпт.
   
   Итак в припеве этой песни в начале и конце:
   • на d ложится tпт;
   • на t ложится d;
   • на tпт ложатся t и dпт.
   
   
   

4. Выводы:

   • 1. Мелодия строится на припеве.
   • 2. В начале тактов аккорд d, в конце t.
   • 3. На начало и конец тактов ложатся tпт и d в соло.
   • 4. В начале частей соло tпт и d.
   • 5. В конце частей соло t и dпт.
   • 6. Соло основывается на тониках и доминантах обеих параллельных тональностей.
   • 7. Тоники ложатся на доминанты, а d на t.
   
   
   

5. Что со всеми этими наблюдениями делать? Как насчет их практического применения?

   
   Попробуем сочинить хит) Начнем с музыки.
   
   
   1. Выберем тональность До-мажор, аккорды C F G.
   2. Добавим четвертый аккорд. Это будет тоника параллельной тональности Ля-минор (Am Dm E).
      Получаем C F G Am.
   3. Соответствующие нашим тональностям пентатоники на 4-х ладах грифа совпадают.
      
      Получаем такой звукоряд:
      
      
      
      
      Добавим к пентатонике ноты гаммы:
      
      
      
      
   4. Записываем ритм аккордов, включаем. Импровизируем поверх него, подбирая красивую мелодию.
   5. В основе импровизации принцип: первые ноты частей соло tпт и d или t и dпт.
      Последние соответственно t и dпт или tпт и d.
      Тоники ложатся на аккорды-доминанты, доминанты на аккорды-тоники.
   6. Мелодия припева есть. Осталось наиграть куплет и сочинить текст, ложащийся на музыку.
      Линией песни, основой должна быть некая эмоция, скажем близкая для всех.
   7. Поем, записываем и распространяем хит))). Дарим радость людям.
   
   
   

6. Еще пример и опять хит, песня «Ой-йо» группы Чайф:

   
   
   
   Аккорды:
   
   

   C	G	Am	F	G	(тональность До-мажор)
   t	d	tпт	sd	d

   
   
   Соло по частям:
   
   

   1)	E	E	F	G	F	E	D
   	dпт	dпт	sd	d	sd	dпт	sdпт

   
   

   2)	G	D	C
   	d	sdпт	t

   
   

   3)	C	D	E	F	G	F	E	D	H	C
   	t	sdпт	dпт	sd	d	sd	dпт	sdпт		t

   
   
   

7. Обратите внимание:

   • здесь тоже тоники и доминанты в конце и в начале;
   • на доминанты ложатся тоники, на тоники доминанты;
   • ноты в соло из смешанных параллельных тональностей До-мажор и Ля-минор;
   • также как в предыдущем примере одна единственная нота (H) в соло не основная в тональностях. И опять это 2-я ступень параллельной минорной тональности.
   
   
   Табы варианта соло песни «Ой-йо»:

   1 E|-----------------------------------------------------------------------|
   2 H|---------8-----------8--------------------------8--------------------|
   3 G|---9-10----10-9-7------7---------7-9-10--10-9-7---7----------|
   4 D|-------------------------10-9>10--------------------9-10---------|
   5 A|-----------------------------------------------------------------------|
   6 E|-----------------------------------------------------------------------|
   
   > - смещение пальца прижимающего струну после извлечения звука на другой лад.
   

Есть вопросы? Задайте